第二百二十二章 枯木逢春……

    “孙祧，”画室里，苏丹青熟练地在调se板上调se，“昨天晚上你在看什么照p？”

    我愣了一下，随即如实回答：“是我和善美的照p。”

    苏丹青停下调se：“能拿来让我看看吗？”

    “好的。”我飞快跑到苏丹青的卧室，拿出一叠照p，回到画室。

    苏丹青按照顺序浏览着照p：“很温馨的画面。是什么时候拍的？”

    “是在订婚典礼上拍的。”

    苏丹青点头笑笑：“年轻人的花样就是多。”他把照p还给我，“孙祧，你对生活的理解饱含着感情，这一点很好。不过呢，我要提醒你，过分沉溺于回忆，会毁了自己。我相信你可以把生活的感情融入自己的作品，在艺术，你能找到感情寄托，这对你是有好处的。”

    我小心翼翼地把照p装入袋里，放到旁边的架上。我和善美之间留下的可以纪念的东西太少，这是我最珍贵的东西。

    画布前，苏丹青轻声叹气，拿起画笔，开始对画布上se。

    挫、拍、揉、扫、跺、拉、擦、抑、砌、划、点、刮、涂、摆……

    窄画笔、宽画笔、扇形笔、圆头笔、尖头笔、猪鬃笔、油画刀……

    苏丹青灵巧地运用各种画具和技法，看得我眼花缭乱，仿佛是在观赏一场精妙绝l的表演。

    “时间差不多了，吃午饭吧。”苏丹青忽然停下手里的画笔，令我言犹未尽。

    将视线从苏丹青的手上转移到画布上，我不禁叹为观止：大se块已经基本完成，整的感觉已经呈现出来，局部的细节也已经处理完毕，一种春风吹动杨柳的春意跃然纸上。

    眼前无景，心有景。若是没有数十年的情景写生功力，是不可能画出如此自然美妙的景se的……

    “傻小，看什么呢，吃饭了。”苏丹青拍了拍我的脑瓜。

    一边吃午饭，我一边问他关于油画技法的问题。他非常耐心地向我解释，甚至对着空手舞足蹈。

    “所谓揉，就是指把画面上两种或j种不同的颜se，用笔直接揉合的方法，颜se揉合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的se彩及明暗对比，可起到过渡衔接的作用。拿笔的姿势是这样，施力的角度是这样……”

    苏丹青一边说，一边手拿筷示范起来。看着他投入的样，觉得他比孩更加可ai。

    午饭是蓉儿早上就已经做好的，我们只需放在微波炉里热一下就可以了。她做其他的家务不行，不过做饭倒还有点本事。大概是在纽约生活的经历锻炼了她。

    吃完饭，我们又把自己关到画室里，全心全意地扑到油画上。

    “孙祧，过来，你来试着处理这棵树的底部。注意树根和河岸的颜se对比。”

    苏丹青索x把这幅画当成教学工具，把绘画的时间当成上课时间。

    “很好，就是这样。把画笔给我，你继续看我画，画面有什么不谐调的地方，就提醒我。”

    我们两个一边作画，一边讨论，倒也怡然自得。不知不觉，我忘记了一切，眼里和心里都只有面前se彩斑斓的油画。

    吃过晚饭，我们再次把自己锁进


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